321 - Littérature et résonances médiatiques : partages, transferts et appropriations

Le volume des messages contenus dans les réseaux socionumériques empêche une lecture détaillée de leur contenu global : s'il y a un sens à Twitter, par exemple, il serait caché sous un véritable déluge d'informations, lesquelles paraissent en outre souvent éclatées, incohérentes. Aux paroles et aux histoires rapportées en apparente sincérité s'opposent en effet des contradictions volontaires, des incohérences voulues et des fictions ouvertement fantaisistes : comprendre la signification des contacts entre ces discours hétérogènes devient dès lors une tâche quasiment impossible. Cependant, ce type de polyphonie n'est pas unique aux communications en ligne : on en retrouve de nombreux exemples dans la littérature des XIX^e et XX^e siècles, surtout dans le roman. Comme l'observait Mikhaïl Bakhtine : « c'est précisément la diversité des langages, et non l'unité d'un langage commun normatif, qui apparaît comme la base du style » romanesque. À partir de cette observation, on considérera, dans le cadre de cette communication, quelques-uns de ces « langages », et les perspectives diverses sur le monde que ceux-ci permettent. On observera par ailleurs la manière dont ils interagissent, afin de voir en eux « une réfraction (des) intentions sémantiques et expressives » non pas d'un simple auteur, comme le supposait Bakhtine, mais d'un éventuel système sémiotique global dont ces auteurs multivalents feraient partie et que leurs interactions numériques contribueraient à mettre en place.

Le jeu Gone Home (Fullbright, 2013) se présente comme un « story exploration video game ». Le joueur y tient le rôle de Kaitlin Greenbriar qui, un jour de juin 1995, rentre au pays après un an d'absence et apprend que sa sœur cadette, Sam, a fugué. Le personnage-joueur, qui cherche à comprendre les événements qui ont poussé Sam à quitter la maison familiale, doit découvrir puis examiner divers objets – des simples tasses aux photos de famille – et lire de multiples documents, qu'on pense aux différentes lettres manuscrites, aux pages dactylographiés, aux revues et aux livres qui jonchent la maison désertée. C'est principalement grâce aux fragments de texte – éléments embrayeurs servant à initier, puis à faire évoluer l'intrigue – que le personnage-joueur parvient à remettre en ordre les pièces du puzzle et à reconstruire le récit des événements ayant conduit à la fugue. Dans le cadre de cette communication, qui s'inscrit dans une réflexion plus large sur les transferts entre les objets littéraire et vidéoludique, il s'agira de voir comment Gone Home remédiatise (Bolter et Grusin, 1999) le fragment littéraire – emblématique d'une certaine modernité selon Jean-François Chassay (2002) – et en quoi les supports textuels deviennent des sources précieuses d'information en regard des personnages et de l'univers fictionnel mis en place dans ce jeu qui explore avec sensibilité des thèmes matures rarement traités par des œuvres vidéoludiques.

Si l'on admet généralement que c'est l'interactivité qui distingue le jeu vidéo des autres médias, on occulte trop souvent sa dimension textuelle au profit de l'image. Et si les jeux d'action reposent effectivement en grande partie sur les réflexes et la coordination œil-main des joueurs dans un registre visuel, il existe de nombreux jeux et segments de jeux qui sont plutôt axés sur une immersion fictionnelle et l'exploration d'un monde par le biais du texte. Cette communication examinera les forces de l'interactivité textuelle dans des jeux vidéo en partie ou en majorité graphiques. Il s'agira d'identifier les spécificités de la textualité afin d'en dégager des traits sémiotiquement déterminants pour son potentiel interactif et distincts de ceux de l'image. La réflexion proposera ainsi une double virtualité de l'interaction textuelle, l'une située dans le système de l'objet mis en place par la computation, et l'autre située dans le système de l'interprétation langagière chez le sujet (ou, pour le dire autrement, de la lecture). Vu sous cet angle, l'interaction textuelle propose un répertoire exponentiellement plus riche de possibilités d'interaction, pour des raisons essentiellement sémiotiques et techniques.  J'illustrerai ma réflexion principalement au moyen du jeu de rôle AAA The Elder Scrolls III : Morrowind (Bethesda, 2002) et du jeu indépendant FTL : Faster Than Light (Subset Games, 2012).

Si le travail est un thème abondamment pratiqué en littérature française, la vision proposée est fluctuante. Elle est l'objet d'une modification radicale depuis 1945, en parallèle avec des marchés de l'emploi bouleversés par la fin du fordisme et sous le coup de mutations financières ou techniques qui font du travail une réalité à la fois précaire et complexe. En réaction, les écrits qui en rendent compte adoptent des formes diffuses, à l'image d'un salariat dont les contours comme les frontières internes semblent de plus en plus insaisissables. La représentation textuelle du travail est ainsi à l'origine de particularités narratives qui lui sont spécifiques, et qui entretiennent un dialogue avec d'autres configurations génériques données. Cette communication tentera de transposer le constat dans un registre extra-littéraire, c'est-à-dire qu'on réfléchira aux conditions et aux effets – leurs résonances dans les textes – d'éventuels métissages médiatiques. Que se passe-t-il lorsque des auteurs, comme Martine Sonnet (Atelier 62, 2009), intègrent la photographie et des procédés documentaires à leurs œuvres ? Ou encore si, à l'instar de Nathalie Kuperman (Nous étions des êtres vivants, 2010), ils empruntent à des structures dramaturgiques antiques pour véhiculer un propos contemporain ? Finalement, quelle poétique se dégage d'éléments électroniques (les Composants qui donnent son titre au roman de Thierry Beinstingel, 2002), le jour où un narrateur allumé les agence… en poème ?

Si, dans le roman épistolaire traditionnel, les protagonistes écrivent surtout des lettres pour se mettre en valeur, dans un espace tout autant de séduction que de confrontation, le roman e-pistolaire (par courriels) paraît plutôt reposer sur une dynamique d'échange de considérations tout à fait banales. Dans les trois romans qu'on interrogera dans le cadre de cette communication – e (2000), Le baiser électrique (2001) et  Eleven (2006) –, romans dont l'intrigue se déploie sur toile de fond corporative, cet échange de trivialités devrait normalement laisser place à l'adoption d'un registre plus sérieux lorsque se profilent des problèmes ou qu'un événement grave survient. Car même s'il y a abondance de courriels abordant des sujets tout à fait insignifiants (les activités du week-end, par exemple, ou encore des rumeurs sur des liaisons entre collègues), ou racontant des « non-événements » (une conversation lors du BBQ organisé par la compagnie ou une rencontre fortuite dans un ascenseur), il se produit dans tous les cas un ou des éléments perturbateurs, comme les attentats contre les tours jumelles et le Pentagone, qui devraient entraîner un changement de registre dans les messages. On tentera notamment de voir, par l'examen de cette pléthore de courriels vides de sens, ce que peuvent révéler la superficialité et la banalité sur l'individu et la société de notre siècle.