Rechercher dans le congrès et les archives

L'évolution du Web vers une forme plus participative et collaborative, initiée par les outils du Web 2.0, a de multiples impacts sur les milieux documentaires (bibliothèques, centres d'information, services d'archives). Non seulement ces outils collaboratifs leur offrent de nouvelles opportunités pour appuyer leur mission, mais ils viennent modifier l'objet même au cœur de leur travail, l'information, ainsi que les processus associés. De plus, ils apportent un changement de culture informationnelle chez les différents acteurs (usagers, personnel). Certains milieux documentaires, dont les b…

Si les usagers habituels des services d'archives sont assez bien connus et précisément définis, les usages, eux, sont traditionnellement liés à des domaines d'activité qui, pour être connus ne sont pas vraiment balisés. Ces domaines sont l'administration, la recherche et le patrimoine. Cependant, les archives sont aujourd'hui, notamment grâce à l'environnement numérique, comprises et utilisées hors de leur lieu traditionnel qu'est le service d'archives et souvent même hors de l'action des archivistes. D'un point de vue archivistique, les usages permettent de questionner la vision même des …

Depuis les vingt dernières années, l'approche interdisciplinaire favorisée par l'arrivée des technologies numériques a complètement bouleversé les arts de la scène et a provoqué un renouvellement substantiel des écritures scéniques. Le cycle de production de ces oeuvres artistiques complexes s'est adapté à ce changement de culture. À un bout de la chaîne, les outils de conception cherchent à constituer une partition intégrée tenant compte des éléments de l'écriture scénique en mouvement (images, sons, chorégraphie…). Vient ensuite la mise en oeuvre physique et la validation de la conceptio…

« L'ère du numérique » est maintenant une expression consacrée. Personne n'y échappe. Que ce soit dans une facette ou une autre de notre vie, le « numérique » est présent. Il a réinventé notre rapport au temps et à l'espace. Peu importe où l'on se trouve, l'accès instantané aux autres et à l'information est devenu indispensable.  Sous cette influence, le milieu du patrimoine archivistique voit aussi ses pratiques professionnelles se modifier. Le numérique a des impacts tout autant sur le traitement documentaire que sur la diffusion puisque l'utilisation et l'accès des usagers sur l'objet «…

Le principe de cohérence des archives se trouve dans la définition même de l'organisation en tant que personne morale sécrétant «naturellement et organiquement » les documents qui seront à préserver et exploiter pour les générations futures.  Toutefois, plusieurs autres disciplines œuvrent au sein de l'organisation et apportent leur propre définition de celle-ci : organisation apprenante, connaissance organisationnelle, intelligence d'affaire, autant de points de vue sur l'organisation qui portent peut-être des modèles d'action difficilement conciliables avec celui des archives. De plus, l…

À partir du moment où l'on prend en considération la création comme une forme d'exploitation courante des archives, le paysage archivistique se transforme complètement. Le cadre de référence servant à justifier l'utilité des archives, les fonctions qu'elles remplissent, l'importance des conditions d'utilisation, leur rapport à la mémoire tant individuelle que collective, la conception même des archives et de leur cycle de vie changent du tout au tout. Le but de cette conférence est de faire état des avancées que ce phénomène, selon nous, représente pour la discipline archivistique. Elle co…

Valoriser les archives, c'est donner de la valeur ajoutée, pas uniquement aux documents, ni à l'archiviste, ni au centre d'archives, ni à l'histoire. Valoriser les archives, c'est mettre en œuvre des activités par des éventails de moyens sensoriels et technologiques qui permettront au public d'être inclus dans l'expérience, d'être conquis et de s'approprier des connaissances, des expériences, de développer un préjugé positif et nouveau à l'égard des archives et de leur accessibilité publique. Cette communication fait un retour dans cette perspective sur une expérience réalisée au Musée de …

La Révolution de 1910 est un thème récurrent dans la littérature mexicaine. Tout au long du XXe siècle et jusqu'à nos jours, une grande quantité d'écrivains ont étudié le conflit belliqueux et ce, à partir de plusieurs perspectives, qui vont de la description du processus armé jusqu'à la critique de son institutionnalisation. Elena Garro dans Felipe Ángeles (1967) intègre cette dialectique et compose une œuvre à caractère historique centrée sur la manière dont les caudillos (chefs militaires) faisaient de la politique. Garro met à nu la mise en scène des révolutionnaires obnu…

La Carthaginoise (Germán Espinosa, 1982) est un roman historique monumental à caractère encyclopédique qui nous présente une version innovatrice et critique de l'histoire de l'échange des idées entre l'Amérique coloniale et l'Europe éclairée. La protagoniste, Genoveva Alcocer, est un personnage fictif exceptionnel, une femme native de la ville coloniale de Carthagène. Elle est la voix narrative qui nous présente, à partir de son propre point de vue, des détails inattendus de tous les événements relatifs au siège français de 1697 au port emblématique de Carthagène des Indes dans les …

Colegio Nacional de Buenos Aires, 1982. Voilà l'espace et le temps où la protagoniste du roman de Martín Kohan (Prix Herralde 2007) travaille en tant que surveillante. Ce récit sur les manières de surveiller et châtier les élèves, image de toute la société, devient un exercice qui, selon Di Marco, procure «jeter une certaine clarté, ne serait-ce qu'au niveau des questionnements, sur les perplexités du présent et, en particulier, sur la condition discursive spécifique et le fonctionnement social propre de la littérature comme activité politique de la mémoire».[1]L'objectif de cette communic…

Dans des situations de violence, la fiction occupe une place essentielle, quoique non centrale, dans la transmission des faits vécus. Tel que souligné par Mario Vargas Llosa, dans les sociétés fermées, «la fiction et l'histoire ne sont plus des choses différentes et se mélangent et se substituent l'une à l'autre en changeant constamment d'identités» (2002). Dans cette communication, je me concentrerai sur un genre littéraire en particulier, le roman policier hispano-américain, afin de déterminer dans quelle mesure celui-ci constitue une stratégie déployée par les écrivains afin de rendre c…

En 1580, madame Inés Suárez décide de raconter sa vie afin de laisser dans le corps de l'écriture sa participation à la conquête de ce qui deviendrait un jour le royaume du Chili.Inés de mon âme (2006) d'Isabel Allende nous présente un regard qui sape les rôles de la société patriarcale. Il propose en échange une poétique qui donne la parole à une forme de narration passée sous silence par l'histoire traditionnelle. Une femme qui, depuis la marge, vit son propre processus d'autoconnaissance, jusqu'à s'affirmer comme intégrante de l'histoire en constante autodéfinition, avec l…

Nombreuses sont les fictions historiques hispano-américaines de la fin du XXe siècle qui équivalent à des tentatives de réécrire les vies des figures consacrées de l'imaginaire du continent. Pensons, entre autres, à la multitude de romans qui traitent des découvreurs et conquistadors, des artisans de l'émancipation des colonies, ainsi que de plusieurs hommes politiques, souvent des dictateurs, du XXe siècle. Ces récits offrent toujours une perspective qui constate —et parfois dénonce— la perte de la vraie identité de ces figures qui sont encrées/ancrées dans l'histoire. Dans plusieurs cas,…