326 - Archives d'écrivains : territoires et enjeux

Les romans d'aventures canadiens-français du xix^e siècle, tout comme leurs homonymes européens, manifestent de puissantes influences théâtrales. Par la mise en spectacle de la violence, l'abondance des dialogues et la prédominance de l'idylle, ces œuvres se prêtent naturellement à une adaptation pour la scène.

Joseph Marmette, l'un des romanciers d'aventures les plus prolifiques de la période, a vu une partie de sa production transposée au théâtre. Un fonds conservé au Centre d'archives de Québec (BAnQ) contient les textes adaptés des romans Le chevalier de Mornac et François de Bienville. Le premier serait la transcription d'une pièce créée par l'auteur lui-même et le second proviendrait d'une tierce personne. Comment l'imaginaire des grands espaces se conjugue-t-il à l'univers étriqué de la scène ? Quelle est la différence entre le travail d'adaptation d'un romancier et celui d'un homme de théâtre ? Le discours patriotique, si présente dans l'œuvre de Marmette, trouve-t-il son expression sur la scène ? L'étude comparative des romans et des pièces porte sur ces questions.

Le transfert de l'archive de son lieu originel à celui de l'archive même constitue une transformation du matériel faisant l'objet de l'archive, mais aussi de la compréhension que nous en avons. Le désir d'archive authentique inpliquerait en définitive de transformer l'espace original, le territoire de l'artiste ou de l'écrivain, en espace d'archive de façon purement théorique. Cela est rarement réalisable. Ainsi, la transition d'un emplacement « authentique » à l'espace et au nom d'archive suppose un déplacement géographique sur une période de temps donnée. Le temps durant lequel s'opère ce déplacement est digne d'intérêt, entre autres parce qu'il est rarement consigné comme faisant partie du processus d'acquisition de l'archive. La théorie sur les meilleures pratiques se concentre sur le fait de garder le matériel dans son ordre d'origine, mais le processus de création de l'archive arrive au terme d'un déplacement géographique, tout en ayant un lien avec lui. Que se passe-t-il quand s'enclenche le processus même de mise en mouvement de l'archive? De quelle manière les documents qui quittent un espace particulier sont-ils transformés dans le processus? Faut-il conserver des traces de cette transition, et si oui, quelle signification peut-on leur accorder? Nous tenterons de répondre à quelques-unes de ces questions à partir d'un cas précis : celui de l'acquisition, en cours, des archives et de la bibliothèque de D. G. Jones.

Comme le constatait Marie-Andrée Beaudet dans sa «Présentation» du Catalogue de la bibliothèque de Gaston Miron (Nouveaux cahiers de la recherche/Crilcq, Montréal, 2009), les bibliothèques d'écrivains, et a fortiori celles des écrivains québécois, demeurent une denrée rare.

Les cartons comprenant les livres de la bibliothèque personnelle de Gatien Lapointe, initialement déposés au Musée québécois de culture populaire de Trois-Rivières (1993) ont été récemment recueillis dans deux lieux distincts en Mauricie: la bibliothèque de l'Université du Québec à Trois-Rivières et la bibliothèque municipale Gatien-Lapointe. Le projet d'inventaire de la bibliothèque est presque terminé et permettra de jeter les premiers jalons d'une réflexion sur la particularité de ce document au sein des archives de Gatien Lapointe. Le bref exposé mettra en lumière deux aspects de cette bibliothèque. D'une part, je donnerai un aperçu des intérêts de lecture de Lapointe qu'on peut dégager de l'inventaire des livres qui étaient en sa possession et, d'autre part, je montrerai que cette bibliothèque possède un «double fond», dans la mesure où le poète a inséré de manière systématique des coupures de journaux à l'intérieur de ses livres, ce qui apporte une autre dimension à son activité de lecture. On pourra enfin soulever la question de la nécessité de respecter l'intégralité d'une bibliothèque d'écrivain compte tenu des contraintes des institutions chargées de la conserver.

Plusieurs études portent sur les œuvres de la maturité d'Hubert Aquin, qu'il s'agisse de ses quatre principaux romans (Prochain épisode, Trou de mémoire, L'Antiphonaire et Neige noire) ou de ses essais les plus connus (La fatigue culturelle du Canada français, Profession : écrivain). En revanche, les écrits diaristiques du jeune Aquin sont peu étudiés; l'apport du journal pour l'étude de l'œuvre d'écrivains est pourtant attesté, puisqu'il constitue une sorte de réservoir d'idées qui pourront être utilisées dans un projet d'écriture. Le journal appartient au fonds Hubert Aquin (UQAM, Service des archives et de gestion des documents, 192P et 44P) qui comprend également des manuscrits, des dossiers de citations et de notes de lecture ainsi que de projets de romans donnant accès à son atelier et qui permettent non seulement d'identifier les habitudes d'écriture de l'écrivain, mais aussi les thèmes et les procédés formels qui seront inclus dans les romans. Notre communication se déploiera en trois temps; après avoir brièvement abordé la place accordée aux archives au sein des études aquiniennes, les questions de l'accès au fonds d'archives Hubert-Aquin et l'obtention des droits matériel et intellectuel, nous poursuivrons avec la présentation des cinq carnets inédits étudiés pour la première fois dans le cadre de notre mémoire. Nous terminerons notre présentation avec quelques interrogations sur la diffusion de certains documents du fonds.

C'est en octobre 1970 que paraît le recueil de nouvelles La Rivière sans repos où l'on retrouve les trois nouvelles esquimaudes que sont «Les Satellites», «Le Téléphone» et «Le Fauteuil roulant». La principale source d'inspiration de ces récits est «Voyage en Ungava», le journal d'un voyage effectué en juillet 1961 à Fort-Chimo dans lequel Gabrielle Roy relate ses observations et ses réflexions sur les incidences du progrès technique dans la vie des Esquimaux.

Dans un premier temps, nous nous intéresserons au rôle de ce récit dans la genèse des trois nouvelles, particulièrement aux passages du journal qui génèrent la fiction. Par la suite, en nous appuyant principalement sur le dossier génétique des «Satellites» qui comprend des manuscrits et des dactylogrammes, nous verrons l'écrivaine au travail : les mécanismes à l'œuvre lors de l'écriture et des réécritures, ses habitudes de création ainsi que la nature de ses collaborations avec ses secrétaires. Enfin, nous aborderons les difficultés rencontrées lors de notre travail de chercheur, notamment en ce qui a trait à la reproduction des documents, et aux solutions qui ont été envisagées.

Tout au long de la recherche préparatoire menant à l'édition critique des Œuvres complètes d'Anne Hébert, une équipe de onze chercheuses et chercheurs a pu constituer des dossiers de lecture et d'écriture en croisant de nombreuses données, en provenance de divers fonds d'archives et collections tant au Québec qu'à l'étranger.

Anne Hébert a écrit durant plus de soixante ans. Son œuvre, publié de 1937 à 1999, comporte vingt-et-un livres, écrits dans des genres littéraires variés, et des inédits. Dans une telle perspective, un découpage chronologique par genres s'est avéré nécessaire au départ afin de proposer un tableau approprié des différents contextes de production et de réception. Un tome se rapporte à la poésie, un autre aux nouvelles et au théâtre, trois autres au roman. Après avoir présenté les paramètres successifs qui ont orienté nos travaux, de l'établissement d'une chronologie-bibliographie aux relevés des variantes en ligne, en passant par la transcription des manuscrits, nous voudrons réfléchir aux questions, souvent délicates, que pose l'édition des œuvres complètes d'une œuvre majeure de notre littérature.

La création d'outils de diffusion adaptés à la circulation et au transfert des connaissances représente désormais une nécessité dans tous les domaines de recherches. Si les technologies actuelles permettent, par exemple, d'archiver les contenus plus facilement, il devient impératif de développer des pratiques communes et d'établir des protocoles universels. Dans le passage du web 2.0 (web social) au web 3.0 (web sémantique), les modalités de recherche constituent en effet un enjeu de première importance: il s'agit de trouver des processus communs qui permettent de qualifier les objets, d'indexer les données et de les rendres partageables afin d'optimiser les moteurs de recherche. Dans le cadre de notre intervention, nous aborderons cette question de l'indexation des contenus dans le cadre du projet HyperRoy.