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Convoquer enfance et écriture dans les littératures africaines apparaît comme une tautologie. Des œuvres « classiques » telles L'Enfant noir de Camara Laye (1953), Ethiopiques de L.-S. Senghor (1956) ou L'Aventure ambiguë de C.H. Kane (1961) ont construit une imagerie folklorique et « ethnographique » de l' « enfance africaine », figée en topos littéraire où l'enfant est nécessairement solidaire du clan, de l'ethnie …  Jusqu'à l'émergence de « l'enfant-soldat» dans les années 1990. Figure largement diffusée par les reporters de guerre à l'ère de la « soli…

Dans son dictionnaire intime publié dans L´art du roman (1986), Kundera donne un aperçu de la conception altérée de l´enfance à travers la définition du néologisme « infantocratie ». Celle-ci est selon lui « l´idéal de l´enfance imposé à l´humanité ». Comment Kundera conçoit-il le personnage de l´enfant et quel traitement lui réserve t-il ?Cette brève allusion à l´enfant dans son essai nous donne de prime abord une idée sur le traitement qui lui est réservé dans son œuvre romanesque. La seule présence infantile notable est celle de Jaromil, personnage principal de La vie e…

Dans la littérature africaine contemporaine, l'écriture de l'enfance semble s'attacher à peindre les souffrances et les réalités mortifères auxquelles est confronté l'enfant africain. Cette écriture du trauma s'articule particulièrement dans le roman et autour de la figure de l'enfant-soldat, qui apparaît désormais comme un véritable topos littéraire. On notera que ce phénomène ne manque pas de retenir l'attention de la critique, comme en témoigne le dernier numéro de la revue Études Littéraires Africaines, (no 32, 2012, L'enfant-soldat : langages et images). Cette focali…

Je me propose d'étudier une poétique particulière de l'enfance, celle qui met en scène des enfants-soldats dans la production africaine francophone contemporaine.Ce qui sera au cœur de mon étude, c'est la manière dont la fiction traite cette réalité factuelle des enfants-soldats. L'identité de ces enfants-soldats est problématisée dans Allah n'est pas obligé (2000) de l'Ivoirien Ahmadou Kourouma, Le Monde est gueule de chèvre (2007) de Joëlle Sambi, auteure d'origine congolaise, et Tarmac des Hirondelles (2008) du Camerounais Georges Yémy.L'enfant-soldat …

La représentation figurative de l'enfant dans la littérature africaine a subi une évolution remarquée depuis quelques décennies. Arraché d'une situation de candeur puérile par l'absurdité des adultes, l'enfant, caractérisé par l'innocence et l'irresponsabilité, se métamorphose et opère un remaniement de soi pour tenter de trouver sa place dans un monde anomique. Cette nouvelle donne qui impose un comportement d'adulte chez l'enfant crée une ambivalence de la figure de l'enfant qui se situe dans un espace de l'entre-deux.  Agissant selon une dualité qui se construit au gré des situations, l…

En ce qui concerne les littératures de l'océan Indien, l'une des problématiques inexplorées par la critique est l'écriture de l'enfance. Depuis une trentaine d'années, nombre d'écrivains comme Ananda Devi, Nathacha Appanah, Shenaz Patel, Jean-François Samlong et Axel Gauvin ont tous exploré ce thème par le biais de personnages ou même de narrateurs enfants dont l'imaginaire et les rapports avec la société constituent les moteurs de la narration. Nous proposons d'interroger un cas précis, celui du roman Le dernier frère de l'écrivaine mauricienne Nathacha Appanah, publié aux Éditions…

Cette contribution propose d'analyser les figures d'enfance dans la poétique de Kossi Efoui, auteur et dramaturge francophone.[1]Nous détaillerons comment l'écrivain joue du motif de l'oiseau pour cueillir la singularité de l'humain. Nous identifierons le thème de l'envol créateur comme approche de ce que les hommes ont en commun : le devenir au monde. Dans cette écriture, la figure de l'enfant s'inscrit dans une poétique du volatile, que nous définirons, et devient la pierre de touche de l'auteur pour dire le refus du dressage de l'existence.            Nous articulerons notre anal…

L'œuvre romanesque de Patrick Modiano a pour thématique majeure la mémoire, mémoire de narrateurs qui hésitent entre le souvenir et l'oubli, mémoire de narrateurs aux prises avec les « trous noirs » de la mémoire, mémoire d'une enfance douloureuse liée au passé obscur du père et à la mort du jeune frère auquel sont dédiés systématiquement les premiers livres. Mais, il existe aussi dans les écrits de l'écrivain, des textes appartenant au genre de la littérature de jeunesse. L'on pense particulièrement à Catherine Certitude, publié  aux éditions Gallimard, en collaboration avec Sempé …

Enfant a marqué la 65ème édition du Festival d'Avignon en été 2011. Pour sa création, le chorégraphe est parti du constat qu'un changement de perception sur l'enfance s'est opéré dans notre société : il y a trente ans, le mot enfant faisait référence à la joie de vivre, à l'insouciance (archétype de l'enfant mythique) ; alors qu'aujourd'hui nous pensons plus à la répression autour de l'enfance ; pédophilie, instrumentalisation Ces transformations de résonances retrouvent un écho dans Enfant dont la force symbolique s'affirme par une machinerie qui déplace des corps dansants e…

Depuis le début de sa carrière, l'écrivain martiniquais Patrick Chamoiseau focalise son travail sur la reconstruction et la transmission des mémoires perdues ou en voie d'être oubliées dans les sociétés antillaises. Ses romans continuent de mettre en scène le narrateur-personnage nommé « Oiseau de Cham » qui lutte contre l'oubli de « mémoires collectives ».Toutefois, ce regard rétrospectif de l'auteur n'est pas seulement axé sur les temps révolus des communautés antillaises, mais aussi sur le passé individuel qui se trouve au bord de l'abysse de l'oubli. Écrite sur une période d'une…

S'agit-il, dans une perspective de sociopoétique, de remaniements imposés par de nouvelles représentations de l'enfance ? De nombreuses questions se posent à propos des réécritures de Barbe Bleue qui nous serviront de fil directeur pour un essai de théorisation.Ma communication porterait sur la mutation des personnages « négatifs », autrefois terrifiants et qui ont été métamorphosés à l'ère contemporaine. Non seulement les dragons sont devenus gentils, mais les loups d'agréables compagnons pour des Chaperons rouges bien moins naïves et bien plus délurées que leur ancêtre.  A trave…

Les outils numériques ont multiplié les possibilités, pour le téléspectateur, de consommer les programmes télévisés à la demande, « où il veut, quand il veut ». Pour certains analystes, cette évolution marque « la fin de la télévision » comme pratique culturelle, conçue comme le fait pour une audience dispersée de regarder le même programme au même moment. Pour autant, la possibilité technique de consommer des programmes très variés à tout moment ne détermine pas la forme de la consommation.Nous avons constitué, à partir d'outils informatiques ad-hoc, une base de données des audienc…

Si une abondante littérature a été développée sur les spécificitésde l'information sur le web, peu de travaux ont traité de l'importance relative de l'acquisition d'information web et hors web et sur le rôle que joue l'expérience des individus tant vis-à-vis des biens convoités que des nouvelles technologies. L'objet de cette communication est d'étudier dans quelle mesure le numérique constitue un nouveau modèle de prescription à destination des lecteurs de bande dessinée. Nous montrerons, à partir, d'une enquête réalisée auprès d'un public d'étudiants, que dans l'ensemble les comportement…

Les mondes parallèles, l'environnement cinétique participatif et d'animation culturelle de Maurice Demers présenté à Terre des Hommes, a transformé la pratique artistique tout en annonçant le modèle de la démocratie culturelle; un nouveau public fut invité à contrôler les nouveaux médias au sein d'un art innovateur afin de mettre les nouvelles technologies au service d'un bien-être. Nous démontrerons cette hypothèse en établissant un parallèle entre les caractéristiques de la démocratie culturelle énoncées par Lise Santerre et le discours esthétique néo-avant-gardiste de Demers au r…

Parmi l'ensemble des pratiques artistiques et culturelles en amateur, soulignons l'augmentation de la photographie entre 1989 et 2009, la plus élevée parmi l'ensemble des disciplines. Elle concernait 41,4 % de la population en 1989, alors qu'elle touche 54,7 % des gens en 2009. D'autres pratiques feront l'objet de la présentation dont celles de la lecture, de l'écoute de la musique et de la télévision en ligne.Au programme, portrait général de la situation des technologies de l'information et des communications au Québec en relation avec le domaine de la culture (données de l'Obse…

Ce texte présente un examen d'une sélection d'initiatives internationales consacrées au développement des nouvelles stratégies de conservation-restauration de l'art récent, en misant sur les débats autour des défis posés par les œuvres numériques. Notre analyse porte spécifiquement sur les enjeux d'ordre pratique et déontologique ainsi que sur les défis socioprofessionnels exprimés par des participants (lors des entretiens et l'observation des réunions des groupes de travail (lors des réunions de membres de ces réseaux au Canada, aux É-U., et en Europe). Les nouvelles stratégies de préserv…

L'art culinaire s'est considérablement transformé au cours des dernières décennies, profitant de la croissance des classes moyennes scolarisées et d'un éclectisme culturel grandissant chez les élites traditionnelles. L'engouement pour la gastronomie s'est par ailleurs répandu dans des régions jusque-là peu reconnues pour la qualité de leur cuisine. C'est notamment le cas de Montréal, où depuis les années 1990 les « bonnes tables », « épiceries fines » et autres détaillants de produits alimentaires haut-de-gamme ont connu une croissance importante.Dans cette communication, nous propo…