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Le motet à cinq voix Ecclesiae militantis de Guillaume Dufay, écrit en l’honneur du pape Eugène IV dans les années 1430, remplit la fonction de manifeste pontifical sur le rôle du pape et le pouvoir de Rome en réaction au mouvement conciliaire et au concile de Bâle, qui affirmaient l’autorité des conciles sur le pape. Un des deux seuls motets à cinq voix de cette époque, Ecclesiae militantis est une œuvre exceptionnelle. Dans ce motet, deux voix de ténor introduisent chacune un cantus firmus préexistant et ces cantus firmi reviennent au cours de l’œuvre …

L’instrumentalisation de la vie et de l'œuvre de Mozart à des fins de propagande culturelle pendant le Troisième Reich a atteint son apogée avec les célébrations organisées pour le 150e anniversaire de sa mort le 5 décembre 1941. Point culminant de ces célébrations, la « Semaine Mozart du Reich allemand » présentée à Vienne a été interprétée jusqu’à maintenant comme une création nazie sui generis (Loeser, 2007; Reitterer, 2008; Levi, 2010; Stachel, 2014). De nouvelles sources révèlent cependant que ce festival nazi s’appuie en réalité sur des plans élaborés dix ans aupa…

Le développement des musiques russe et polonaise est fortement interrelié. Après la guerre contre Napoléon et l’insurrection polonaise de 1830, la question de l’identité russe a été propulsée au premier plan dans les débats entre les différents groupes d’intellectuels russes, parmi lesquels les occidentalistes et les slavophiles. Dans leurs efforts pour créer une identité nationale, les artistes, musiciens et hommes de lettres russes ont construit une « communauté imaginée », partageant une histoire, des héros nationaux et des ennemis de l’État. Après l’insurrection de 1830, le Royaume de …

Ce récital-causerie alliant mise en contexte historique et prestation musicale présente les principales œuvres musicales créées durant la Révolution française afin de diffuser auprès de la population française les doctrines et idéaux politiques nouvellement établis. Des textes d’une grande force, voire d’une violence à peine voilée, sont mis en musique sur des mélodies simples, évoquant les chansons populaires, afin de permettre à des messages politiques radicaux de s’imprégner dans l’esprit des nouveaux citoyens français. La Marseillaise et Le Chant du Départ s’opposent …

À la fin du XVIe siècle, la France connaît une grande période d’instabilité politique, alors que les guerres de religion entre Catholiques et Protestants divisent le royaume. Dans ce climat déjà extrêmement tendu, l'invraisemblable se produit : Henri IV, un prince protestant, est proclamé roi en 1589. Malgré sa conversion au catholicisme, son autorité reste contestée jusqu’à son assassinat en 1610. Après une courte régence, Louis XIII prend le pouvoir et le royaume retrouve une certaine stabilité. Dans cette France divisée durant des décennies, comment les musiciens, et particul…

Dans la France du XVIe siècle, l’entrée triomphale consiste en la rencontre, aux portes de la ville, de deux cortèges, l’un royal et l’autre civique. C’est par ce cérémoniel artistique et rhétorique, élaboré par un poète local, puis soumis à l’examen royal et municipal, que les magistrats reçoivent solennellement un souverain, dans un décor théâtral aménagé à cet effet. De par sa grandiloquence, le spectacle inscrit profondément dans la mémoire collective la quasi divinité du roi, condition sine qua non à l’admiration craintive que doivent lui porter ses sujets. …

Les récits historiques du soi-disant « âge d’or » du jazz à Montréal commencent toujours par sa réputation de « ville ouverte » et finissent toujours en faisant référence aux descentes dans les boîtes de nuit de l’escouade de la moralité du maire Drapeau. En d’autres termes, le vice et le jazz sont étroitement liés au point d’émergence ainsi qu’au point de dissolution de la scène – alors qu’entre les deux, on ne parle que des orchestres de jazz. Un tel récit – émergeant dans les « palais du plaisir », prenant forme grâce aux musiciens jazz, et dont le déclin est causé par les eff…

Après la défaite de la France dans la bataille de Sedan et le déclenchement de la Commune, deux chanteuses de café-concert ont connu un essor remarquable : Rosa Bordas (1840–1901) et Amiati (1851–1889). Par leurs interprétations de La Marseillaise et d’autres chansons patriotiques, Bordas, habillée comme l’héroïne révolutionnaire Théroigne de Méricourt, et Amiati, enveloppée dans le tricolore, donnaient lieu à une catharsis collective pour une population humiliée et traumatisée par la guerre. Dans cette présentation, nous examinerons Bordas et Amiati comme agents et embl…

Afin de sensibiliser le public aux luttes politiques, différents groupes de l’extrême gauche organisent régulièrement des « concerts de soutien ». Ces concerts sont ainsi l’occasion de réunir militants, sympathisants et publics autour de combats politiques et d’activités musicales festives, les musiciens y jouant le plus souvent à titre gracieux, « pour la cause ». Cependant, il apparaît que les musiciens sont rarement enthousiasmés par les causes pour lesquels ils sont amenés à jouer et critiquent régulièrement les organisations militantes. Malgré cette défiance, ces mêmes music…

Au début du XIXe siècle, le paysage sociopolitique européen est dominé par les bouleversements provoqués par la Révolution française. Réagissant à ceux-ci, l’empereur Franz Ier restreint les libertés individuelles des sujets du Saint Empire Romain germanique, tandis qu’au sein de l’aristocratie se trouvent au contraire des adeptes de l’Aufklärung, défenseurs de liberté et de tolérance. C’est dans ce contexte que Beethoven compose sa troisième symphonie en 1803-1804. Solomon (2004) a démontré que le compositeur a fréquenté sa vie durant des adhérents…

Le dramma per musica du début du XVIIIe siècle est généralement considéré comme une expression directe de l’idéologie de la monarchie absolue (Feldman, 2007 ; Strohm, 1997). Cette position ne tient pas compte des tensions qui émergent dans un contexte de domination étrangère. Dans le Royaume de Naples, de nombreux habitants complotaient contre leurs dirigeants autrichiens et aspiraient à l’indépendance. Par l’étude des premiers opéras de Nicola Porpora (Agrippina, 1708 et Flavio Anicio Olibrio, 1711), je démontre comment ce contexte de domination étran…

C’est un véritable changement au cœur des villes et de leur espace public qui s’opère et se matérialise sous différentes formes dans le monde : « espace partagé » aux Pays-Bas, « living street » au Royaume-Uni, promenade plantée et quartiers verts à Paris, « High-Line » à New-York, etc. À travers ces différents exemples, les espaces qui sont aménagés pour faciliter la mobilité durable ne se limite pas à la seule fonction de déplacement, ce sont aussi des espaces ludiques où l’usager peut « faire corps » avec la ville Parmi ces différents types d’aménagement existants, c’est sur la promenad…

Cette communication s’attachera tout d’abord à saisir la promenade comme une possible pratique de développement territorial, en focalisant notre étude sur la gestion de l’urbanité qui relève à la fois d’enjeux divers (culturels, touristiques, patrimoniaux) et qui pose la question de la participation des populations par le biais par exemple de parcours crées « par et pour les citoyens ». A travers une exploration de zones mixtes urbaines, ce premier axe nous donnera aussi l’occasion d’aborder la promenade comme « stratégie de revitalisation urbaine », sous l’angle conceptuel en réfléchissan…

Hendrik Sturm, artiste et enseignant à l’école des Beaux-Arts de Toulon (France) organise des promenades pour le grand public, en milieu urbain ou péri-urbain, où il initie les marcheurs à rester à l’affût des « traces », des indices d’appropriation humaine des lieux, présents ou passés. La promenade dirigée par Hendrik Sturm invite à ralentir, à s’arrêter, sur les lieux qui comportent des traces. Il donne ensuite des clefs pour les déchiffrer, les instruire. C’est dans cette perspective, qu’Hendrik Strum proposera une promenade dans les rues de Montréal. Promenade …